Ce document traite de la méthodologie utilisée par Soranzo et Newberry ³ pour enquêter sur le «sourire Uncatchable 'illusion à La Bella Principessa portrait de Leonardo da Vinci. L'objectif global de la méthodologie employée était d'identifier ce qui rend l'expression de la princesse ambiguë. Le portrait montre le profil d'une jeune femme identifiée comme Bianca, la fille illégitime de Ludovico, qui , à environ 13 ans était d'être mariée à un commandant des forces milanaises du duc ^4. Selon Kemp ^5, le portrait a été commandé par le duc en l' honneur de la célébration de son mariage en 1496. Kemp et ⁶ Cotte a noté que l'expression de La Bella Principessa est ambiguë et «subtile à un degré inexprimable» (p.26) , bien que la question reste de savoir ce qu'il est qui déclenche cette ambiguïté et si cela est similaire à celle perçue dans la Joconde de Léonard.

Étude ³ de Soranzo et Newberry impliqué trois étapes qui , ensemble , trois différentes méthodes de recherche. La justification de l'utilisation de ces différentes méthodes de recherche était de mener une enquête de recherche qui a développé sans croyances antérieures, minimisant ainsi les préjugés du chercheur potentiel. La première étape a utilisé la méthode inter-observation pour enquêter sur la raison pour laquelle l'expression de la princesse est ambiguë; dans le second, une entrevue structurée a été utilisée pour identifier la dimension psychologique qui sous-tend l'illusion 'Smile Uncatchable'; et dans les troisième expériences de scène ont été menées pour tester les hypothèses formulées sur la base des résultats des deux premières étapes. Des groupes indépendants de participants ont pris part à ces trois étapes et les résultats de chaque étape ont influencé les étapes suivantes. Ceci est susceptible d'avoir réduit les préjugés du chercheur par rapport à si les chercheurs avaient déterminé les questions de recherche eux-mêmes.

Les avantages de la combinaison différents des méthodes de recherche par rapport aux méthodes singulières sont les suivantes. Tout d'abord, la scène inter-observation a permis la discussion aura lieu sur l'endroit où l'ambiguïté peut provenir de (plutôt que les chercheurs d'imposer leur propre vision pré-déterminée). Deuxièmement, l'étape de l'entrevue a permis l'identification de la dimension psychologique à étudier sans imposer des catégories prédéfinies. En troisième lieu, la phase expérimentale a permis la modification de la perception identifiés dans les étapes précédentes pour quantifier d'une manière contrôlée.

Inter-observation

Comme indiqué ci – dessus, l'expression de La Bella Principessa est «subtile à un degré inexprimable" ^6. La première étape de la recherche était d'essayer d'identifier ce qu'il est sur le portrait qui rend l'expression ambiguë. Pour ce faire, la méthode inter-observation posée par Paolo Bozzi et ses collègues ^{7, 8} a été réalisée avec trois participants etl'auteur principal. Cette méthode permet un maximum d' informations à extraire de l' expérience directe ⁹ et implique regarder ensemble, discuter et échanger mutuellement des vues. La première étape de la recherche a adhéré aux lignes directrices fournies par Bozzi qui ont fait valoir que les observateurs devraient participer conjointement dans le processus d'observation dans un environnement naturel (pas dans un laboratoire); les observateurs devraient être conscients de l'hypothèse du chercheur (pas d'hypothèse cachée); les instructions aux participants doivent être larges et discuté ensemble plutôt que de fournir des instructions strictes; la discussion devrait aller au – delà de la première impression (pour une discussion sur la non-perméabilité de cette méthode par rapport à ce que l'on appelle « l' effet conformité" trouvé par Asch ¹¹ voir Bozzi ^7). Selon Bozzi, la discussion devrait aller au-delà de la première impression afin d'explorer toutes les solutions possibles. La conclusion est donc atteint par un processus de «négociation»entre les participants et le chercheur, et la négociation est le processus par lequel un compte commun est déterminé ^10. Les participants ont été présentés avec une copie du portrait de repos de La Bella Principessa sur un chevalet dans la foudre diffuse. Instructions générales ont été données; les participants ont été invités à discuter de l'expression ambiguë de La Bella Principessa. Dans la phase de négociation, il est devenu clair dès le début que l'ambiguïté dans l'expression de la princesse, ou l'allure du portrait, est déclenchée par un changement de perception. L'expression de la princesse est ambiguë, car elle est instable; parfois, elle a l'air heureux et gai tout à d'autres moments elle a l'air mélancolique et hostile. Cependant, les conditions dans lesquelles ce changement se produit ne sont toujours pas connus. Une inspection plus poussée et la négociation ont conduit à la conclusion unanime que le changement concerne la façon dont le portrait est affiché: l'expression de la princesse semble changer quand elle est vue de différentes distances. Lorsque la princesse est vu de loin sa bouche semble prendre une direction vers le haut, ce qui lui semble amicale et positive, mais dès que le portrait est abordé, la bouche de la princesse semble prendre une inclinaison vers le bas, ce qui rend son regard triste et inapprochable. En d'autres termes, il semble que l'ambiguïté dans l'expression de la Princesse est due à une illusion visuelle de direction, qui dépend de la distance de visualisation. Depuis fréquence spatiale des changements avec la distance, il a été conclu que ce changement a trait à la fréquence spatiale.

L'existence d'une illusion spatiale dépendant de la fréquence de direction a également été étudiée en utilisant une version numérique floue du portrait. Une version numérique de La Bella Principessa a été présenté sur un écran d'ordinateur et le niveau de flou a été manipulé. Le processus de brouillage était essentiellement un noyau de convolution du pixel de type propagation dans lequel les pixels de prendre des contributions de leurs pixels environnants, tandis que de-Accentuatizing contributions du centre ^12. En plus d'apparaître plus gai et heureux quand vu de loin, La Bella Principessa est également apparu plus gai et heureux, vu comme une image floue. Cela soutient l'idée d'une illusion dépendant de la fréquence spatiale. Le concept de l' espace facial expression dépendant de la fréquence est prise en charge par une large compréhension de la façon dont le système visuel humain est particulièrement sensible à voir et d' interpréter les subtilités de l' expression faciale ^{13, 14.}

Interviews structurés

Les résultats de la phase inter-observation nous a conduit à l'hypothèse que l'expression de la princesse est ambiguë, car elle est instable et que cette instabilité peut être attribuable à un changement de perception spatiale dépendant de la fréquence relative à la direction de la bouche. L'hypothèse était que s'il y a un «changement de perception» qui se rapporte à la façon dont le portrait est vueed, alors il doit y avoir un moyen contrôlable pour susciter une impression dans le visualiseur sur une autre (par exemple, une mélancolie plutôt que celui gai). Le défi était de savoir comment contrôler l'impression du spectateur de La Bella Principessa afin de générer une impression sur l'autre. Avant d'aborder ce problème d'une manière quantitative, des entrevues structurées ont été menées afin de déterminer la dimension psychologique qui capture le mieux ce changement de perception.

Quatre participants qui avaient pas pris part à la phase inter-observation de l'étude ont pris part à une entrevue structurée. Les participants ont été présentés une copie identique du portrait de repos de La Bella Principessa sur un chevalet dans l'éclairage diffus. On a demandé aux participants de décrire l'expression de la princesse et de noter les différences dans l'expression, vu de près ou plus loin. Fait intéressant, les descriptions des participants ne sont pas formulées en termes de expres extérieurssions telles que «sourire», mais plus avec l'état émotionnel interne de la princesse. Une analyse de la Grounded Theory ^15,16,17,18 des descriptions a été effectuée et il a été constaté que les mots les plus couramment utilisés pour décrire l'expression de la princesse étaient «bonheur» et «contentement». Ces résultats suggèrent que le changement dans l'expression de la princesse pourrait être mieux capturée avec la définition d'un changement dans la perception "contentement". Ensemble, les étapes inter-observation et structurés entrevue ont informé la formulation de cinq hypothèses comme suit: Premièrement, la distance du spectateur de portrait de La Bella Principessa va influencer leur perception de son expression faciale. Plus précisément, les évaluations de satisfaction seront plus élevés lorsque les portraits sont vus de plus loin. Deuxièmement, le niveau de flou du portrait influencera la satisfaction perçue de La Bella Principessa. Plus précisément, en présentant des versions numériques de laportrait avec une augmentation du niveau de flou se traduira par une augmentation de la perception du spectateur de contentement. Troisièmement, le sourire illusion uncatchable est principalement attribuable à la zone de la bouche du portrait de La Bella Principessa. Quatrièmement, l'inclinaison perçue de la bouche de La Bella Principessa va changer lorsque la distance du portrait est manipulé. Plus précisément, le coin de la bouche apparaîtra à prendre un virage vers le haut lorsque la distance est augmentée. Cinquièmement, l'inclinaison perçue de la bouche de La Bella Principessa va changer quand une version numérique du portrait est présenté avec différents niveaux de flou. Plus précisément, le coin de la bouche apparaîtra à prendre un virage vers le haut lorsque le niveau de flou est augmentée.

Des expériences psychophysiques

Dans la phase quantitative de l'étude, cinq expériences psychophysiques ont été menées pour tester les hypothèses susmentionnées. En outre, comme il a été émis l'hypothèse queeffet imilar serait observée pour l'expression de la Mona Lisa, ce portrait a également été inclus dans l'enquête. En outre, pour vérifier si l'effet visé par l'enquête est spécifique à La Bella Principessa et la Joconde ou si elle peut être générale à tous les portraits de l'époque de Leonardo, un portrait de contrôle a également été utilisé. Ce fut le portrait d'une jeune fille peinte vers 1470 par Piero del Pollaiuolo. Ceci a été choisi comme un contrôle approprié pour La Bella Principessa que le portrait est à la même période et il y a des similitudes de taille, la présentation et l'apparence de l'objet.